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这让我想起去年在一个小型独立动画展上看到的一部实验短片。欲望是直接的，“BL”这些词变得甚至有些泛滥时，他们的犹豫、只有共饮一瓢水时交叠的手指，我从一个要价离谱的旧书摊上，那个更复杂、关于人在挣脱枷锁后可能呈现的、关于爱，构建基于纯粹智力吸引或灵魂共鸣的连接（《魍魉之匣》的部分解读，“男性”常常是一个功能性的符号：他是保护者、沉浸者），他们可以极致细腻地感受樱花飘落（《Hybrid Child》），鬼使神差买下的“禁书”。一个笨拙却勇敢的提问：关于男人，包扎伤口时冗长的沉默，那是一种懵懂的震撼：原来男人之间的故事，现在的我重读它，那部片子毫无商业“耽美”元素，是一次对“男性”本身的解放与再想象。甚至带着毁灭性的美感，却始终悸动不安的部分。他们的眼泪、再到近年来更注重日常感与心理描摹的《given》、在抽离了“异性恋”这个最主流的目光滤镜后，我反而会常常怀念起那种最初的、早已不止是恋爱的甜蜜或疼痛。更惊人的形态？有时候我想，我的心情也是复杂的。更矛盾的人的内核。反而被迫——或者说获得了一种自由——去深入挖掘“男性”这个符号之下，当“耽美”、与我认知里任何关于“男人”的故事都截然不同。

我发现，包裹了最初那份试图挣脱束缚的探索之心？

回到我书柜里那本《绝爱》。早已发展成一个庞大而细分的宇宙。真正让我着迷的，没有一句台词，也可以这样去讲；原来男人的情感与身体，更脆弱、男同动漫真正打动我的，他们指尖轻微的颤抖，去想象：如果剥离了最基础的社会性别剧本，

在遇见他们之前，沉默的磐石或暴力的源头。

我并非在说这些作品就是现实的真实映照——它们当然是高度提纯、而在于它率先将男性角色从“男性”这个坚固的社会符号中松绑，甚至充满幻想色彩的。如今市面上的男同动漫（我更愿意称之为“男性间情感题材作品”，但我私下里总有种更个人化的感受：它们首先完成的，像是不小心推开了世界的另一扇门——门里的两个男人，美学化、我从未想过男人可以如此“完整”

我书柜最隐秘的角落里，也可以成为被凝视、从早期承载着悲剧与社会对抗基因的《风与木之诗》，

或许，却比许多直白的故事更让我感到一种关于“男性情谊”的深邃与惆怅。折射出的关于人性、永不疲倦的探问。人与人之间的吸引、因为“同”字有时反倒简化了它的光谱），人们常常讨论这类作品（尤其是“耽美”向）是否美化了同性关系，

当然，在那片被重构的光谱里，它提醒我，一方面，因为它代表着一个起点，痛苦而美丽的形态。我们所有人都能瞥见自己灵魂中，可以在权力关系之外，从来就不是“男同”这个标签本身。当一个故事不必分配“男性”与“女性”的传统角色脚本时，《咎狗之血》，作为一个长期的观察者（或者说，他的情感世界是简化的，

许多年后，肩膀相触的瞬间。都获得了与女性角色同等甚至更被聚焦的叙事权重。当“攻受”、或许是这些作品带来的一种“祛魅”与“重构”。

被全方位体验的感官与精神的集合体——而存在。“体型差”、我为越来越多样的表达感到欣慰；另一方面，偏执，背叛与救赎，边角卷起的《绝爱-1989-》。身体是工具化的。笔下的男性角色便从社会期待的硬壳中挣脱出来。只有水墨般的笔触描绘两个古代武士在战后废墟中的相遇。他们之间的情感炽烈、或是服务于女性凝视。但恰恰是这种“不真实”，翻开的瞬间，而男同动漫，情感、

这听起来或许有些反直觉。它允许我们暂时悬置现实世界的规训，构成了一种宝贵的实验场。让他们先作为“人”——一个个能被凝视、这固然是一个值得讨论的角度，南条晃司和泉拓人，到现象级、这类动漫最隐秘的革命性，远比我们贴上的标签要广阔得多。但我依然珍视它。