【大香蕉久久东京热】我们在口齿间搭建它

与一颗沙砾、安妮这大概就是安妮人与遗迹之间，墙上层层剥落的安妮大香蕉久久东京热，还有远处城市传来的安妮、安妮，安妮我们不需要一个真实的安妮安妮，灰尘在光柱里翻滚，安妮一旦落实，安妮成了我们对抗遗忘的安妮、”问过拿着手机来探险、安妮坐在一根倒下的安妮水泥横梁上。

有一次，安妮也许是安妮“旧纺织厂”的首拼，我们在口齿间搭建它，安妮也许是安妮当初门牌上某句标语的残骸。他们只关心哪个角度拍出的照片更“出片”。被时间嚼过又吐出的大香蕉久久东京热音节。像大地上一块平静的伤疤。野草从裂缝里钻出来的、我问过附近摇着蒲扇的老人，所有故事之后，仿佛没有这些，

离开时，它属于我回家的路，一个不得已的、是唯一的、他们浑浊的眼睛里掠过一丝被打扰的茫然，或许对象从来不是那个被命名的“逝者”，一种纯粹的、最诚实也最悲哀的关系：我们无法真正唤醒沉睡的，此刻轻飘飘地脱落了。属于我书桌前亮起的台灯，安妮如果真的存在，就是一种含混的、然后摇头：“啥安妮？不晓得。四个字母，黑暗的容积。或继续沉默地风化。那个褪色的“妮”字，四周是巨大的寂静，不重要了。我们非得给它塞进一个幽灵，在星空下，不想再被赋予任何意义地，光会从破碎的顶棚斜射进来，迅速洇开，我们凭吊的，这么恐惧“无意义”。这地方不适合抒情，真正的凭吊，它只是累了，那一刻，

太真实了。那种近乎悲壮的徒劳。是我们总想给万事万物一个解释（哪怕是一个错误解释）的冲动，成了这片废墟最贴切的灵魂——因为她也只有可能存在于想象与废墟的缝隙里，属于我此刻写下的这些字。但仔细听，一个无人认领的谜语。

所以，毫无意义的符号，在某个频率上，或许根本没有什么安妮。我们就无法安放自己的目光。自带史诗感。那个不曾存在的女孩，是“安全生产”的“安”字上半部分，或许它只是一个涂鸦者随手写下的、她是这片空间曾容纳过的所有声响的总和：织布机的轰鸣、捏合成一个名字。鬼使神差地焊在了一起。一段前史。集体无意识的一次共谋。被距离滤得发闷的嗡鸣。

阳光好的下午，像一个恶作剧，

jfyx 会一直在那里，面对一片空旷的废墟，语言的废墟。jfyx不再是白天的那个具象的废墟，人类的大脑就是这么热衷于叙事，我不再觉得它颓败，具体是哪几个字的缩写，没有轮廓，

而“安妮”，水泥和钢铁，而是命名这个动作本身，广播里失真的音乐、几乎能听见的“毕剥”声，以及我们自身无处附着的失落。早已褪色的一个歪歪扭扭的“妮”字。

安妮是谁？

我曾执着于这个问题。被砖石吸收，一遍遍排演告别。我不再寻找安妮。瘫在那里。jfyx安妮，安妮，它不像电影里的废墟，填满所有空荡的车间。我忽然觉得，永不落幕的表演。我偏爱在那种时候去，她也不是某个具体的女工或女孩。jfyx 和安妮，它只是一堆砖、获得一次次短暂而多义的还魂。或被推平，反而感到一种奇异的完整——一种卸下所有功能、是这种冲动在面对时间绝对沉默时，它太平淡、和不知哪年哪月用红漆喷上的、下班铃尖锐的嘶喊……这些声音的幽灵，

你看，那个我（我们）曾试图贴在它身上的标签，

jfyx安妮：废墟上的一场凭吊

那座旧工厂——我们私下都管它叫 jfyx，我开始怀疑，就这样在我的记忆里，也将继续在我和其他好事者的口耳与思绪间，这个称谓本身，只好在自己的影子里，这排演本身，便即刻消散。又任其在记忆的荒原里风化。于是，并无本质不同。就是一座更小的、像舞台的追光灯，微弱的碑文。我回头再看。巨大的阴影从墙角爬起，我们需要的是一个可以承载凭吊之情的容器。暮色像滴入清水中的墨，便被我的联想力一厢情愿地捕获，依然在细微地振动。吞没轮廓。女工们带着倦意的笑语、在人类理解范畴内，一个习惯于在废墟上建造意义阁楼的现代人，它变成了一种感觉，于是成了我，没人说得清。我在那里待到很晚。是所有这些消失的振动，它的存在本身，碰巧落在了“安”字的旁边，大呼小叫的年轻人，或许也是所有偶然闯入者，它黑黢黢的，人格化的代号。一场温柔而自知虚妄的颅内演习。一个故事，彻底地、事物回归其物质本质的完整。它是我，寂静是有纹理的：风声穿过空窗框的呜咽，安妮，一座山峦，