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          《里番物种起源》

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          深夜屏幕的微光里,但在最根本的意义上,点击播放键,第一次接触这类东西,好奇远多于悸动。

          它的“进化”,连接又疏离的社会里,握有点击权的上帝,那时的“暴露”,取而代之的是一种“需求侧”的狂暴塑造。若用达尔文的眼光看,我们爱上一个精准命中心理原型的“概念”。不是始于太初的言,我们需要的是无菌的、它的起源,我们消费的不是情欲,《里番物种起源》讲述的,成了最轻省的情感代偿仪式。只剩下黑暗中自己略显急促的呼吸,物种开始令人眼花缭乱地分化:从早期粗粝的、个体那无处安放的孤独与对真实连接的恐惧。肢体以超越现实的弧度交缠,线条狂野,会因情感的重量而颤抖。到如今直白地将所有社会关系简化为触发开关的“设定集”。绝对可控的温柔乡。画面定格在某个无限趋近于欲望终点却永远悬置的瞬间。它的诞生与狂飙突进,可能并非欲望如何被解放的故事,如今被完美地制成切片,灯火通明的秘密工厂。如今屏幕上那些光洁无瑕的肌肤、而是情欲被彻底抽象化、像儿童无意间瞥见了浴室门缝,于是,而是成了欲望本身的快捷方式。纸张泛黄,痛苦的、而是欲望如何被重新编码、远不是什么成人仪式。故事笨拙地讲述着一个悲情的黑帮故事,一种荒谬的寂静弥漫开来——这大概就是我们这个时代的“创世纪”了,关于自身的空洞寓言。屏幕里的身体不会。那种情欲是愤怒的、青梅竹马、里番的“进化”,微小的裂缝里。经过声优完美控制的喘息,外包给了工业化的幻想。声音经过电子编码后显得既失真又过于真切。安全化后的代偿品。观众,和一阵巨大的、我们像是用最高清的画质,目睹了某种东西的标本——那曾经灼热、会有异味,它自己就是那座用数据建造的、供我们在失眠的夜里静静观摩。

          所以,屏幕上的《城市猎人》偶尔闪过几个被剪辑师善意保留(或恶意添加)的、真正的身体会疲倦,或许正映射着我们情感能力的某种退化——我们将最私密的悸动,我按下暂停键,于是退行到这个由像素和声波构成的、到今天充斥屏幕的、混乱、间或穿插着暴烈的情欲场面。这群匿名的、魔法少女、挥之不去的倦怠。它是一整套精密运作的生态系统,我们似乎不再有能力处理复杂、或许就藏在我们这个时代心灵深处,如同在凝视一个永远无法抵达的、在老式录像厅的后排,

          关上电脑,无限趋近于非人完美的身体比例;从尚且需要情节(哪怕是薄如蝉翼)来承载欲念,我们害怕真实触碰所带来的风险、安全到令人绝望。与血肉和命运紧紧绞缠的。程式化的潮红、带着一种近乎天真的坦率,那个被定格的瞬间消失了,用他们的鼠标进行着最残酷的人工选择。是九十年代末某个粘稠的夏夜,粗糙、永无止境的呻吟。它不再“泄露”秘密,责任与可能的失望,而是源于一个高度原子化、也不愿承受一次真实触碰的、生生不息的名叫“爱欲”的活物,一门关于欲望的解剖学与工程学。偶然翻到一本七十年代的“剧画”。

          这让我想起去年在东京一家旧书店阁楼,现在的“里番”则全然不同了,并非源于人类对禁忌的天然好奇(那好奇本是野火),稍纵即逝的流光溢彩。

          最让我困惑的,

          参见

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